Tout d'abord, qui est Tusk ?
"Tusk, c'est nous deux, Kerry et Olivia, un monstre à deux têtes pétillant dans le centre de LA qui aime la bolognaise et les chiens à l'allure bizarre. Oh, et nous sommes un duo de scénaristes et de réalisatrices.
Tusk Creative est également notre société de production, dirigée par Kerry et Olivia, et complétée par une légion de collaborateurs extraordinaires que nous engageons pour chaque projet.
Que nous travaillions en tant que scénariste, réalisatrice ou directrice de la création, ou en tant que société de production à part entière sur un projet, nous avons tendance à imaginer des créations avec une lentille rêveuse et altérée, des thèmes de passage à l'âge adulte et des éléments narratifs. Nous travaillons pour des chanteurs pop, des marques de mode et de technologie, et même... des robots internet viraux. Nous produisons des clips, des publicités et des séries scénarisées, et nous dirigeons également des campagnes entières ou des lancements d'albums pour des marques et des artistes. Nous avons également réalisé des films qui ont été projetés au Tribeca Film Festival et vendu une émission à Freeform."
Quand avez-vous commencé cette aventure ?
"Nous sommes officiellement devenus Tusk il y a environ 3 ans et demi, mais avant de l'officialiser avec une LLC, nous travaillions ensemble depuis notre rencontre à l'université en 2010."
Vous tournez des vidéos musicales, des films et des publicités. Avez-vous un format préféré ?
"Chaque format gratte une démangeaison différente pour nous. Les clips musicaux n'ont souvent pas de très gros budgets mais ils permettent de faire des folies et d'essayer de nouvelles choses, comme amener un mouton maléfique sur le plateau ou mettre des chanteurs au sommet d'olives martini géantes en CGI. Les publicités ont un calendrier bien structuré et, généralement, des conditions de travail plus confortables (plus de dollars). Et les films nous permettent vraiment d'écrire de l'intérieur et de nous exprimer sans aucune limite. Nous ne pouvons pas envisager un monde où nous ne ferions pas les trois."
L'histoire, ce que votre travail raconte, est-ce un élément très important ?
"Oui. Nous pensons qu'il est important d'être hyper conscient de ce que notre travail raconte. Nous voulons que nos messages soient édifiants et inspirants, même s'ils traitent de sujets pas si faciles. Par exemple, dans le clip d'Alessia Cara "Sweet Dream", le sujet était l'insomnie et la douleur qu'elle peut engendrer. L'histoire montre Alessia essayant et échouant à s'endormir, l'anxiété que l'on ressent lorsqu'on ne dort pas assez, et finalement le recours à des mesures graves pour trouver le sommeil. À la fin, Alessia s'endort effectivement après avoir trouvé une solution créative qui fonctionne pour elle."
Cette importance de raconter une histoire avec un début, un milieu et une fin est-ce quelque chose qui vous différencie des autres clips ?
"Nous sommes avant tout des écrivains, donc chaque fois que nous abordons un clip, une publicité ou un scénario, nous pensons à une structure en trois actes. Tous les clips n'ont pas une histoire, mais c'est quelque chose que nous recherchons dans notre travail. La structure en trois actes tend à se synchroniser parfaitement avec les trois refrains d'une chanson pop. Un élément narratif dans un clip nous permet de dire quelque chose et de retenir l'attention du spectateur jusqu'à la fin."
Vous avez travaillé plusieurs fois avec Tate McRae, mais aussi avec Camila Cabello, Madison Beer, Alessia Cara ou Isaac Dunbar. Choisissez-vous soigneusement les artistes avec lesquels vous travaillez ?
"Je pense que la vibe de Tusk attire un certain type de clients, et nous essayons de donner la priorité aux projets qui nous semblent " on brand " ou extra inspirants, mais nous sommes ouverts à la rencontre de tout le monde !".
Et comment s'est passée l'expérience du Met Gala avec PRABAL GURUNG ?
"Le Met a été un moment de folie. Le but était de montrer les créations sur lesquelles Prabal et son équipe travaillaient depuis des mois. Chaque personne avait une personnalité différente que nous avons essayé de capturer et nous avions très peu de temps avant qu'ils ne doivent se rendre sur les lieux, donc nous avons filmé avec plusieurs caméras différentes pour obtenir une bonne couverture. Nous avons utilisé une bolex numérique avec un zoom vintage, une super 8 et une vhs. Nous avons même donné la vhs à Halsey pour qu'elle se filme elle-même, ce qui était amusant. Puis, juste après avoir tourné, nous avons immédiatement commencé le montage parce que les gens s'attendent à des délais rapides pour le Met."
Futurs projets à venir ?
"Nous écrivons quelques projets narratifs et nous sommes très enthousiastes à l'idée de nous orienter vers des scénarios de longue durée. Ceci étant dit, la forme courte aura toujours une part de nos cœurs créatifs ardents et rapides."
Tusk.